在设计的世界中畅游
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“那种由看得见的世界，也就是形体的世界所唤起的感觉和图像，是很难，甚至根本无法用定义和词汇来描述。事实上，它与日常生活中所感受的完全不一样，因为那个视觉所及的世界是由形体、颜色、空间和光线所决定的……
我相信，没有任何东西比我们所看到的世界更抽象，更不真实。”
——莫兰迪
周朝玲
南京艺术学院设计学院
时尚设计12级毕业生
毕业作品简介
《想起莫兰迪——水泥与玻璃的二重奏》——周朝玲
指导老师：吴映月
莫兰迪跟同时期欧洲画家风格不同，不同于古典装饰主义和明亮的色彩特征及写实的造型特征，莫兰迪以一种截然不同的风格，集中精力描绘那些相同的东西，不断地修改结构，柔化色彩，创造出一种近乎抽象的、取消具体形象的精致绘画。通过捕捉那些简单事物的精髓，捕捉那些熟悉的风景，莫兰迪的作品流溢出一种温暖的、令人感到亲近的真诚。周朝玲的作品正是引自这样一种概念，“想起莫兰迪——水泥与玻璃的二重奏”，作品名称本身诠释了这一点。
——莫兰迪静物作品
设计创意解读
周朝玲的毕业作品分为两大组，一组是装置型灯具，高度分别为2米、1.8米和1.6米。另一组是小型家居灯具。装置型灯具三个高度在同一个空间呈阶梯状，每组灯具都隔一层玻璃水泥，使用不同的材料材质。这样的话透光效果出来也是不一样的，玻璃是透明的，光出来也很清澈。水泥喷的是水泥漆，在周朝玲之前的设想中它是一个水泥的材质，水泥漆做出来的感觉是雾感，不会很干净很明亮，这与玻璃材质的灯具形成一个对比。
对于另一组灯具，周朝玲表示其首先肯定满足照明的功能，第二，与绿植的结合是该组灯具的一大特色。绿植喜干，具有耐干性，灯在照明过程中即使发热也不会影响绿植生长。形状上形成一个上下两个随意形状的梯形组搭，会带给消费者不一样的感觉，消费者可像乐高一样对其进行自由组装。
创作初衷
和周朝玲个人喜好有关，她最初想做的设计是偏向于交互和装置的。尝试设计了一些方案也咨询了很多相关专业的人，她说，也许是因为不够专业的原因，一直在尝试自己不擅长的领域，后来的想法慢慢成熟一些了，会明确的了解到作品要从材料开始，也就是水泥和玻璃，慢慢研究试验开来，后来就越做越明白要做什么，怎么做更合适，在这个过程中也积累了一些经验。一开始从材料调研，接触水泥，并得到了玻璃工厂的支持。选题也是从材料开始，之前也感觉水泥材质的东西很特别，希望尝试一下。加入玻璃一方面是由于有过玻璃方面的冷加工设计，另一方面是因为两个材料之间有很大差别，她希望借此探索材料之间的质感美学，在家居方面能够很好的运用。
创作过程
周朝玲的总体思路是这样的，首先选定主题为非典型家居中的灯具设计，然后开始用犀牛做效果图，最后根据三个材质（水泥、玻璃和不锈钢）三个方向，对水泥玻璃不锈钢的尺寸、颜色、质感各方面不断跟进。总体来说是一直修改。
犀牛软件做图：
装置型灯具渲染图
灯座渲染图及尺寸
尺寸选择
当问到三个装置型灯具的尺寸为什么被选定为2米、1.8米和1.6米时，周朝玲是这样回答的：“当时想做三个灯具，高度如果统一在同一个平面上，不够美观，不同的高度使灯具有一个视觉上的递接。”在这组灯具中，两米高的灯具没有将灯管穿在里面，一方面是因为高度太高，本来组成该装置灯具的每个梯形都不规则，玻璃垒上去垒到一定程度会自动弯掉。另一方面，重量原因。每个梯形部件都有一定重量，所以中间使用了不锈钢管进行支撑连接，正是因为依靠不锈钢管进行支撑，灯光不容易从中发散，所以两米灯具并未使用灯柱贯穿其中。值得注意的是，同组其他两个灯具使用了灯光，“中间使用三棱柱形铝板，将灯条粘贴上去，外面有一层喷过雾漆的亚克力板。”
灯具线稿
创作困难
创作过程总会经历一段迷茫期，创作过程中困难肯定是会存在的。比如材料方面，周朝玲在此之前并没有接触过水泥，虽然做过水泥材质的一个产品，但是做出来比较简单粗糙，所以基本没有制作水泥材质作品的经验。工艺方面虽然她找过南京的一家工厂，但是双方交流存在问题，有些工艺做不了，作品效果不尽人意，达不到预想效果。再者，本来三个装置型灯具是准备把部分玻璃器皿用水泥代替，但是使用水泥难度较大，而直接用玻璃翻模会遇到硅胶难脱的问题，所以在这方面也是处于不断修改不断完善的状态。即使不谈制作工艺，方案换了很多次，周朝玲的想法也处于不断更新状态。
比如以下球形渲染图是之前的方案，但最终没有完成。
原方案：作为装置型小灯具，将光源放在装置的中心处，从带有花纹的立体面转入到平面最终投射在地面上，图案的纹样以及光线的明暗会产生一系列变化。
未完成原因：工艺方面，水泥材质做成一个规则空心圆是有一定难度的，从设计师自身出发，也与周朝玲对目前了解到的工艺有一定的局限性有关。在空心圆的基础上进行镂空需要CNC雕刻，需要三轴以上雕刻，难度较大，因此，最终周朝玲放弃了这个方案。
水泥材质球形渲染图
做毕业设计时所有流程都要亲自走一遍，学校不像在工作场，工作的地方会提供一系列资源，在学校，所有的资源都是毕业生与自己的导师一起寻找获得，交流与对接也是自己来。具体灯具怎样组接，线路如何接，作品效果如何，都要事先用犀牛画出效果图，3D图，AI图，之后给工人。但是很多时候，有些想法是很难通过图纸表现出来的，工人不一定了解设计师想法，所以周朝玲来来回回交接很多次，最终才完成该作品。
拿到效果图后的工人叔叔
材质为水泥的盘子
空间适用范围
那么，作品完成后，这两组灯具将会放在什么样的空间展示，换句话说，两组灯具分别适合什么样的空间氛围呢？
首先，一组装置型灯具是为南京晶彩玻璃有限公司做的设计，展览结束之后他们会将这组灯具进行宣传。所以如果该组灯具以后能够投入市场，主要用于展览馆以及酒店大堂等经济消费点。这是周朝玲的一些想法，至于另一组小的灯具，她表示，小的灯具适合家居生活，因为点缀有绿色植物，因而比较受欢迎。咖啡馆也可以用得到该组灯具，灯光为暖光源，热量也比较高。
小灯具的暖光源
找回你心中的火焰
最后，作为一名时尚设计专业毕业生，周朝玲说了这样一段话：“别人问我们时尚设计师是做什么的，我一般会回答，我们也会做产品设计，那我们跟工业设计的区别就是，工业设计做出来的东西是批量销售的，需要考虑消费者需求等方面，我做的东西它具有一定的功能性，但不是一味迎合大众的消费需求，只是在一个灯具的基础上进行造型的装饰，怎么装饰美观就是我要考虑的问题。”
就像小灯具具有暖光源，每个人心中的火焰是有温度的，要想火焰发光发热，前提就是要找回它，点燃它。不管是时尚设计师还是其他专业，首先明确自己的作品定位以及创作目的，才能最终形成自己的风格。火焰颜色深浅不一，但并非杂乱繁复。艺术家和设计师的作品数量多，并不代表风格不一。这些前提都是找回心中的火焰。
采编丨阿左
排版丨PAN
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